Pullfixtures.com

Blouse

Hoewel de term "blouse" verwijst nu naar een vrouw apart lijfje van een ander materiaal dan de rok, het woord is afgeleid van het Franse naam voor losse kiel een arbeider en werd voor het eerst gebruikt in het Engels voor heren en overhemden jongen. De vrouwelijke blouse heeft zijn antecedenten in het ondergoed bekend als een kiel, shift, of chemise, die dezelfde doeleinden als het mannelijk overhemd geserveerd: gedragen op de huid, het geabsorbeerd lichamelijke bodem en beschermd bovenkleding.

In de vroege jaren 1860 volledige mouwen losse lijfjes in zwang kwam, riep Garibaldi shirts, omdat ze werden gemodelleerd naar de beroemde rode shirt van de Italiaanse nationalistische en vrijheidsstrijder. Tijdschrift van Peterson mei 1862 (p. 421) vond deze blouses, vaak in rode of zwarte wol of wit of gestreepte katoen, waren warm, comfortabel, goedkoop en praktisch, verlenging van de levensduur van een zijden rok die haar bijpassende lijfje overleefd. Gepofte "in zak mode" in de taille, Garibaldi shirts soms creëerde een lompe silhouet met een gestreepte rok, maar een uitgebeend tailleband genaamd een Zwitserse band kan worden gedragen om de overgang tussen de boven- en onderkant sierlijk verlichten. Het idee van modieuze scheidt voor vrouwen was ontstaan. In januari 1862 de Dame van Godey Magazine (p. 21) voorspelde dat de komst van het vrouwelijke overhemd was "voorbestemd om een verandering ten bedrage van een revolutie in kostuum dames 'te produceren."

Door de jaren 1890, deze lijfjes, nu genaamd shirtwaists of tailles, had inderdaad van de gemiddelde vrouw kleding opties dramatisch toegenomen. Shirtwaists ernstig zouden kunnen worden afgestemd met mannelijke stijl afneembare gesteven kragen en manchetten, of zeer vrouwelijk in dunne stoffen afgezet met kant, inbrengen, en andere uitbundige decoratie. Shirt-tailles geschikt waren met maatpakken, met een rok voor huishoudelijk werk en sportkleding, en met bloeiers om te fietsen of als sportschool kostuums, terwijl dressier versies werden gedragen om 's middags recepties, het theater, en avondkleding. In 1895, Montgomery Ward's lente en de zomer catalogus (p. 37) vertelde klanten, "Uw oude jurk rok gedragen met een nette witgewassen taille biedt u een koele, comfortabel en up-to-date kostuum dat nogal zal verbazen u." Zij prees de shirtwaist als "veruit de meest steeds en verstandige artikel van kleding van de vrouw om de universele goedkeuring van de mode te ontvangen."

Hoewel ze kon thuis worden gemaakt en commerciële patronen waren op grote schaal beschikbaar, shirtwaists, met hun losse pasvorm, waren de eerste vrouwen kledingstuk met succes massa geproduceerd zijn. Afgewerkt tailles kunnen worden gekocht tegen ongelooflijk lage prijzen, zo weinig als vijfentwintig cent van Sears, Roebuck and Company in 1897. De ontluikende mode-industrie gebruikt schaalvoordelen en macht machines, maar goedkope kleding waren ook het resultaat van sweatshops productie door ongeschoolde en vaak uitgebuit arbeid. Werknemers konden zeventig uur zwoegen in de week voor slechts dertig cent per dag, vaak in flagrante voorwaarden.

Een van de vele sweatshops in Manhattan karnen uit deze populaire kleding was de Driehoek Shirt-taille Company, waarvan de bovenste drie verdiepingen van een tien verdiepingen tellende gebouw bezet en verzekerd maximale productie door het blokkeren van de uitgang deuren. Toen brak er brand uit op 25 maart 1911, zijn veel van de 500 werknemers, voornamelijk Joodse immigranten dertien leeftijd tot drieëntwintig, werden gevangen; 146 vrouwen stierven in minder dan vijftien minuten. Terwijl deze tragedie hielp kristalliseren oproepen tot hervormingen, onder leiding van organisaties zoals de International Ladies Garment Workers Union opgericht in 1900, massaproductie bleef slachtoffers evenals betaalbare kleding te creëren.

Veel sweatshop arbeiders geen twijfel droeg shirtwaists, voor deze praktische, goedkoop, en onopvallende kleding waren een zegen voor vrouwen in fabrieken, kantoren, en degenen die later zou worden gesynchroniseerd "roze kraag" werknemers. Maar aan het begin van de eeuw, de well-to-do, imperiously knappe vrouwen vereeuwigd door illustrator Charles Dana Gibson werden vaak afgebeeld met onberispelijk gesteven shirtwaists tijdens krachtige wandelingen of rondes van golf. Het "meisje Gibson" werd al snel zo'n Amerikaans icoon dat ze gaf haar naam aan stijlen van tailles en de gewenste hoge stand kragen. Als mode geëvolueerd, shirtwaists gaandeweg meer ontspannen; door de jaren 1910 de "middy blouse," het voorbeeld van de losse-matroos kraag shirts van zeelieden, was vooral populair bij meisjes en voor algemene sport en het nut slijtage.

De shirtwaist, nu ook wel een blouse, bleek opmerkelijk meegaand in stijl en prijs. Tegen 1915 Gimbel catalogus (p. 44) zou kunnen zeggen, "De shirtwaist is uitgegroeid tot een Amerikaanse instelling. De vrouwen van andere landen af ​​en toe draag een shirtwaist-Amerikaanse vrouw die af en toe draagt ​​iets anders." Massa geproduceerde of op maat, onderhouden of sierlijke, de veelzijdige blouse speelde een essentiële rol in de democratisering van de mode. Passend Iedereen (Kidwell en Christman, blz. 145) stelt: "Voor het eerst in Amerika, vrouwen gekleed met een uniformiteit van blik, die de economische en sociale verschillen vervagen. "

Hoewel niet zo universeel gedragen, de vrouwelijke blouse zelf aangepast aan bijna elke gelegenheid door het midden van de twintigste eeuw. De haute couture ensembles van elegante matrons vaak gekenmerkt blouses te colbertje voeringen overeenkomen, terwijl college meisjes gecoördineerd Peter-Pan kraag permanent-press blouses met casual rok of broek. Naarmate er meer vrouwen lid geworden van de beroepsbevolking, bijna een derde van de Amerikaanse beroepsbevolking was vrouwtje door 1960-de blouse bleef het werkpaard van de bedienden, leraren zijn, en die in de dienstensector. In 1977 John T. Molloy in The Woman's Dress for Success Boek (pp. 54, 55) beroemde gepleit voor een "uniform" voor de uitvoerende vrouw die bestaat uit een skirted pak en blouse, maar waarschuwde dat het verwijderen van de jas zou haar kijken als een secretaresse. Hij betoogde dat sinds de blouse gemaakt van een meetbaar verschil in de psychologische impact van het pak, het moet niet worden geselecteerd voor emotionele of esthetische redenen, maar voor zijn boodschap. Molloy beweerde dat zijn onderzoek toonde een witte blouse gaf hoog gezag en status, en zijn aanbevolen stijlen opgenomen door de mens toegesneden shirts met één knop open en de "aanvaardbare nonfrilly stijl" met een ingebouwde strikje in de nek-de zogenaamde floppy boog die werd al snel een "jurk voor succes" cliché.

Terwijl blouses waren belangrijk in het weerspiegelen van de drager persoonlijke stijl, dit bericht is soms ongenuanceerd. Toby Fischer-Mirkin's 1995 boek Dress Code (p. 94), bijvoorbeeld, definitief stelt dat een losgeknoopt overhemd kraag geeft een open-minded, flexibele vrouw, een losse kraag weerspiegelt een casual vrouw die speling in haar werk kan zijn, terwijl een hoekige of vreemd gevormde kraag verkondigt een zeer creatieve en onconventionele individu.

In de late twintigste en het begin van de eenentwintigste eeuw, de blouse-achtige het eerder overhemd Garibaldi en shirt-taille-werd overschaduwd door trendy permutaties van vrouwelijke tops, van T-shirts en coltruien tot truien en door de mens toegesneden shirts. Introduceerde minder dan honderdvijftig jaar geleden, is het concept van de vrouwen scheidt uitgegroeid tot een democratische kleermakers stijl.

Zie ook Shirtwaist; T-shirt.

Bibliografie

1897 Sears Roebuck Catalogus. Herdruk bewerkt door Fred L. Israël. New York: Chelsea House Uitgeverij, 1968.

Fischer-Mirkin, Toby. Dress Code. New York: Clarkson Potter, 1995.

. Illustrated 1915 Fashion Winkel Herdruk Gimbel's, New York: Dover Publications, Inc., 1994.

. Kidwell, Claudia B., en Margaret C. Christman Passend Iedereen: de democratisering van de Kleding in Amerika Washington, DC:. Smithsonian Institution Press, 1974.

Molloy, John T. The Woman's Dress for Success Book New York:. Warner Books, 1977.

Montgometry Ward & Spring Vennootschap en Zomer 1895 Catalogus Herdruk, New York:. Dover Publications, Inc., 1969.

Schreier, Barbara A. Becoming Amerikaanse Vrouwen: Kleding en het Joodse Immigrant Experience, 1880-1920 Chicago:. Chicago Historical Society, 1994.